Rafael Frühbeck de Burgos
Rudolf Buchbinder | Klavier
Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
Beethovens fünftes ist das öffentlichste, repräsentativste seiner Klavierkonzerte. Das Klavier als Individuum, selbstbewusst, stark, leidend, genießend, kämpfend, eigenständig und doch integriert, trifft auf das Orchester als Gesellschaft, das dem Individuum gegenüber fordernd, fördernd, seine Kräfte potenzierend oder nivellierend auftritt. Es ist das beginnende Zeitalter des Kapitals und mit ihm des Bürgertums, das soeben zu sich selbst findet, das um literarische und philosophische Reflexion ringt und das sich in Beethovens Musik wiedererkennt und vorwärtsgetrieben sieht. Mit dem „Sacre du printemps“ schreckte Strawinsky 1913 die Musikwelt. Er hatte einen Tabubruch begangen: Vor den Augen einer Gruppe lüsterner alter Männer ließ er ein junges Mädchen sich zu Tode tanzen. Und er unterlegte diesen Tanz mit einer berauschenden musikalischen Orgie. Die enorme religiös-politische Sprengkraft des „Frühlingsopfers“ versteckt sich scheinheilig hinter Strawinskys provokatorischer Eingrenzung des Rituals auf ein „heidnisches“.
Beethoven’s Fifth is the most public and representative of his piano concertos. Like an individual, self-confident and strong, suffering and rejoicing, fighting, independent and yet integrated, the piano encounters the orchestra that, like society, challenges or encourages the individual, either magnifying or nullifying its powers. It is the dawn of the age of capitalism and with it the awakening of the bourgeoisie, which is fighting for literary and philosophical reflection and has identified itself and its driving force in the music of Beethoven. In 1913, Stravinsky shocked the music world with the “Sacre du printemps”. A taboo had been broken: before the eyes of a group of lusty old men, Stravinsky let a young girl dance herself to death and, as a backdrop for this dance, he created an intoxicating musical orgy. The enormously explosive religious and political power of the “spring sacrifice” hides sanctimoniously behind Stravinsky’s provocative definition of the rite as “heathen”.
